漫长的一天结束了

漫长的一天结束了在细雨中呼喊分集剧情

TerenceDavies的作品看过4部，每一部都打心里喜欢，当然，很可能中意者的爱之切与厌恶者的恨之深相当，或许爱恨都无需强大理由。片名《长日将尽》就是典型的英国文艺片，也很容易与其他几部文艺片名字混淆。孩子的题材总是很取巧，如果恰好还是个孤僻敏感的孩子的话，那就更容易有故事了，当巴德雨夜躺在床上，看着墙上流光，低声唤母亲，然后梦魇惊恐，这一段，无论如何都让我联想到余华《在细雨中呼喊》，“1965年的时候，一个孩子开始了对黑夜不可名状的恐惧。”。记得在我们成长的每一个阶段，似乎都有一个瘦瘦的、内向的、害羞的男孩，他并不时时出现在我们的视野里，但一直存在记忆里，你可以在街上擦肩而过时忽略他曾是和你同班过，但一定会有某件小事突然触动你，让你感受到他的确那么真切地和你一起分享过某位老师的讲解和苛责。或许多年后，能让巴德的同学们想起他的，会有他被几个大个子男生欺负的一幕，是的，每一个寂寞的孩子都被人欺负过。但在巴德的个人记忆历史上，这些远远比不上在窗前看过的风景，比不上浮现在他脑海里的大海和云朵，比不上妈妈口中吟唱的民歌。影片最有看头的，无关情节，或许这是TerenceDavies所有作品的共性，那流动的镜头是否有表达意识流的野心？开始的第一个长镜从雨夜的街头慢移到家中楼梯，然后是巴德坐于楼梯，拉开序幕；类似的镜头充斥全片，地毯空镜折射主人公此时的静谧寂寥，移步至窗前的巴德；巴德在街头一扇门前避雨，渐化成影院散场大门一开，巴德和妈妈随着观众涌出；巴德目送长兄出游，失落地走到窗下，俯瞰镜头从他吊单杠，渐隐至教堂里做礼拜的人群，再幻化为教室中排队的学生，一路长镜，场景自然变化，光线明灭，空间已然错杂，时间已然推进。没错，TerenceDavies是个无比喜欢时间的人，看看他的其他几部就可知，他妄图用镜头和时间肉搏的渴望。除了镜头，此片另一特征是大量道具的反复巧妙使用。首先是楼梯，过渡了巴德成长的背景，也充当了“幕间剧”隔离的功能，出现过若干次楼梯的空景，见证了巴德和母亲、兄长相濡以沫的日常细节；其次是门，门不仅加强了内部空间的纵深感，它的介入更是推动时空发展的要素，比如新年欢聚时，门拉开后，我们看到一家人其乐融融团聚，在座者齐刷刷抬头，此时观众方知，从门外进来的不止有镜头，还有主人公的成长，他从“门外”进入了“门内”，进入到成人世界得以观察；重点是窗，如果说此片有泉眼的话，我觉得非窗莫属，巴德在窗前渡过的每一个孤独日子，都无不承载了他成长的印记，他看过的烟火、雪花，他听到的歌声，都被镶嵌在画中画里，无论是情感意义，还是视觉上的完美契合，都尽善尽美。长日将尽，月亮在乌云中缓缓穿行，伴随低吟浅唱，风景依然，物是人非。当你某天经过那扇窗前，当年那个瘦瘦的小男孩，却早已不知何方。这就是时间的意义。