百合熊风暴

百合熊风暴贴（安利）一下象征主义（symbolism）的分析分集剧情

既然你点进来了，当然是想看点玄的。没错你找对地了！先放个英文原址（原汁原味最精彩）：http://www.animenewsnetwork.com/review/yurikuma-arashi/episode-1-3/.83467而在下自个翻了好久，怎能不广而告之！翻译原帖贴在300，字数太多不便全然贴上，欢迎点击详情！http://bbs.yamibo.com/thread-221685-1-1.html作者是几原的铁杆，把作品摸得很清。后期她的对作品分析很准确、精彩，提到了宗教意象，现实社会和动画的联系。看完可试试将不同的象征代入到戏里作解读。（看起来非常别致，强烈推荐）。然而作者是西方人，她眼中的百合熊岚未必就是一切，请看官们务必思量。这里贴几段1-3话一些重要的分析：当几原前几作被沙弗诗体的性爱（喻指女同性恋）所旁敲侧击，百合熊岚估计是他第一个平铺直叙的作品了。百合熊岚能直接译为“拉拉熊风暴”，足具几原味的标题，少革和企鹅罐虽然有明显的同性欲望，但不是最重要的主题。少革的骨头是父权制，回转企鹅罐讲的是虐童，恐怖主义，和日本一代的倦怠。这两部都有成功的拉拉代表人物在其中。（少革：JURI;企鹅罐：百合，这个特征算我所见过的虐童最适当的隐喻）这两部内涵终究是讲的是其他东西，然而百合熊风暴讲的是女人之间，热情的、嫉妒的、肉体上的爱情，几乎不含任何男人参与其中。它使用丰富的经典恐怖电影和哥特小说的梗来营造一种浮夸的压抑被突然的、爆炸性的释放所打断的氛围。于是，《熊》看起来像是批判如日本的大众媒体如何看待拉拉，主要从两方面看：浪漫的友情关系和捕食者的（或解译为攻比较合适）刻板印象。浪漫的友谊是一种两个年轻女生间的亲密关系。虽然同性恋被日本社会广泛谴责，这种关系却是被社会认可、接受的，因为她们的关系被认为是无性和暂时的，也就是说这群人始终要从这层关系走出来，如大人一般结婚生子。早期20世纪的日本文学类型“S”帮助了这种思想的发展。通常这类文学，多为讲述女学生之间某些强烈的羁绊，最终以婚姻，毕业或死亡分别。给现代百合观念奠定基础。如今成人女性之间的恋爱仍旧受尽各种污蔑，认为他们的性取向是因为有病。（作者指的是日本战前时期的百合姐妹文学，以sister的”s”字头做隐喻，最近S系复兴的例子是圣母在上)《熊》中，这两种“社会可接受的”女性爱情形式被分别以百合（Maiden少女）和熊的形式出现。Maiden指的是一些为了“融入碌碌大众”而并不为身体上的吸引而去爱的少女，而那些有肉欲的少女则会被找出来并通过社交上的孤立被群体所抹杀，而这通常意味着她们将会变成熊。变成熊（掠夺式的攻）是拉拉唯一一个在现行系统下得到生理满足的途径，这是浮士德式的交易（指《浮士德》那主角给恶魔贡物，出卖自己的灵魂给恶魔），变成熊意味着同时被社会所讨厌和狩猎（攻略）其他女生。它是你灵魂的一部分支出。要想一对正常，健康的情侣是不可能的。红羽是目前唯一一个刻画完整的正面角色。第一集建立了她自我否定的形象，可能由于她母亲的死亡造成的。纯花对她来说很重要，因为她是唯一一路以来陪伴红羽走过自己的难关、以至于和她建立自那以后最重要关系的人。戏里将爱和养育合并一起，当妈妈过世，红羽只吃咸鱼，造成她营养不均，是纯花教导她重新吃其他食物。她们在一起种花的时候萌发爱情，表明了纯花也教了他关心他人，如同关心自己一样。失去了纯花让她精神再一次受到创伤，也威胁着她永久地卸下她与她人建立关系的能力。尽管红羽未必觉得是个大包袱，她看起来很坚定，既不嫉妒他人快乐也不被痛苦徘徊。在一个只有选择消耗他人或者死的世界里，她的性格或许会是个死亡宣判或者是个让她超脱系统的美德。以技术的角度说，《熊》的动画并不是很多，但是它通过极好的导演和设计补救了不少。背景灰常美腻，每一个镜头构成都为表达特定情感而自成一景。比如说，当红羽感觉寂寞的时候，镜头强调了她的渺小，然后红羽和纯花的场景被日益增长的断绝之墙明显地被布景（作为某种隐喻），很少镜头被浪费。美中不足的是，比起少革和企鹅罐，这些重复利用的镜头和重复的情节没什么重要性（“默示录”和“生存战争”，几原的另一个注册商标），尽管第三集的时候这些日常流程和戏剧性的效果已经开始被介入转变。我也很欣赏这个戏对背景人物（RPC）的处理，不像某些用三四种发型就造个人、敷衍了事的动画，戏里红羽班里的同学们看起来独一无二，让观众注意到，虽然随波逐流，这群人仍然是拥有自己的感受和朋友圈的与众不同的人。他的审美美学，有许多经典的恐怖电影的既视感存在，比较明显的几个是“TheShining”，“Psycho”和“Suspiria”。呼啸山庄学院内部的取自Suspiria的学校,红羽的家看起来像是“psycho”里NormanBates的家，以至于剧中人物妈妈最爱的房间，红羽的妈咪似乎和这个妈妈重合，都身体有病。断绝之墙的形状分布和“shining”里的overlookhotel的地毯一个模样。这些并不是很难推断出几原老贼的居心。《熊》在这个方面已经超越少革和企鹅罐，后两者都是欺诈性的“低调开场”，他们隐藏的伏笔，在《熊》里已经早早透的不能再透了，虽然是用最浅显的隐喻外表包裹着（一个又一个更深的阴谋）。