文|陈三岁
电视剧《心居》是按照鲁迅文学奖得主滕肖澜，的小说改编的。十年未拍电视剧的导演滕华涛，再次回回都会剧。
这个故事最大的特点其实是描画了上海，小人物在妥协中挣扎，在狭隘中重大。每小我都是多面的，不可简略的用“善恶”来区分一小我。
在中国，的城市化进程中，新都会人和老都会人群集在一起。
老上海人和剧中的顾家一一家一样，安于现状，守着原来的上海家。
跟着家庭的不竭扩大，家里的人越来越多。固然四代同堂，但一个同伙们庭真的没有什么“隐私”，生存的侥幸也仅限于底子阶段。
可是，不管老上海人的生存质量若何，他们有屋子，亲戚同伙聚在一起，心里有回属感。
新上海人就像剧中的冯晓琴(海清饰)一样，从田园远道而来。对于这个城市来说，她是一株无根的浮萍。
因为没有本人的屋子，以是没法真正扎根，也没有享用过三口之家的自力生存。天天唯一的任务就是赐顾帮衬老公一家。
为了在上海，如许的大城市扎根，他们更有上进心，渴想在这座城市做点小生意。
这可以解释为何冯晓琴云云热衷于督促丈夫考金融证，不是因为她痴迷，而是因为她必要心里的不乱。
大姑顾清俞(童瑶饰)永远没法明白冯晓琴的处境。
大姑以为买房是为了孩子的念书需求，以是这类需求可以通过“迁徙户口”来实现，没必要履历各种磨难往买房。
但对冯晓琴，来说，即便孩子的阅读问题可以解决，她仍然是一个无根的人。
是以，新老上海人没法完全体会彼此的处境。他们出发点不同，从小生存情况不同，寻求方向也不同。
别的，这部剧的海报也流露了很多信息。
海报将四个主角依照热色和热色分为两种。冯晓琴和展翔属于热色。他们都是新上海人，他们的心中布满了朝气和活力。
可是，从坐姿来看，展翔的决心信念显然要强得多，因为他早年投资了大批的上海房产，如愿以偿地成为了承租人，靠每月出租过着敷裕的生存。
固然他是新上海人，但他的屋子已经成为他的家和有安然感的对象，以是他成功地融进了这个城市。
冯晓琴坐在简略的沙发上，垂头看着空中，暗示他“脚扎实地”。
她的坐姿很内敛，以是她有屋子，很难找到一个安然的人，大概说很难让她信任拥有屋子今后，屋子是属于她的。
顾清俞和施源是热色调，这说明他们相对“冰”，不像冯和展翔那末急于自焚
顾清俞坐在冰冷的地上，拥抱着本人。她是个不招人喜好的孩子，这从她对父亲的态度就能看出来。
当父亲把弟弟的死怪罪给顾清俞的时辰，她的心里是很解体的，可是她宣泄的体式格式是默默流泪、伶仃地来消化这个事情。
以是她找到施源成婚，是停整理补足这一块心里的空白。
施源是一个绿色布景，默默在阳光下看书，是一个很是儒雅的形象，可以看得出来他尽非冲动的人，是一个相配也自知之明的人。
以是和顾清俞的婚配中，当他处在劣势的时辰，其实他是很知道本人必要上进往实现势均力敌的，因为理性的思索婚配，只有两小我的实力相配，才有可能久长，施源肯定大白这一点。
剧中还有一些细节，例如顾家人时常性“开小会”，这是排外的代表性举动。
姓顾的人都群集在一起，互相暗示一个眼神，全数跑到老爷子那屋开家庭会议，而如许的会议是消除了儿媳妇的。
其次顾清俞和弟弟说：“假如你要买房的话，不管几多钱我都可以借给你，但假如是她的意义，你又不那末赞同的话，那就是别的一回事了。”
作为当地人，她其实是带着有色眼镜看弟妇的，弦外之音就是假如是弟弟要做的事情，那就全力撑持，假如是弟妇鼓舞的，那就不副手。
接着顾清俞又交代了父亲，以为弟妇借不到钱必定会和父亲启齿，不许父亲心软松口乞贷。
几句话下来，顾家守着本人的钱和屋子，尽对不让他们所以为的外人有机遇高攀大概得利的态度就展示得极尽描摹了。
不管是城市的拔擢照旧屋子，都是为人的侥幸而办事的，可是为何社会更加展，城市和屋子却成为了在这里生存的人的枷锁呢？
这部剧面上看的是“屋子”惹的祸，其实反应了社会问题：为何没有屋子就没有回属感？在城市生存的回属感本该源于什么？
咱们所谓的“家”事实是人构成的，照旧房构成的？这些才是真正值得咱们沉思的一件事情。
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